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唐一菲要給秦可卿翻案怎一個“性”字了得?

唐一菲要給秦可卿翻案怎一個“性”字了得? (2008-06-12 09:48:31)

唐一菲要給秦可卿翻案怎一個“性”字了得?

司馬平邦

如此大膽、性感的都市女郎,化身古典貴族美女,唐一菲令人浮想聯翩

中國仕女圖里的秦可卿,缺少個性自由和想象空間

色即是空版的唐一菲,算得上秦可卿的另一面嗎?

21年前的央視經典《紅樓夢》(王扶林導演),當時的成功之道在于選角,在于中庸。

其實,想把《紅樓夢》這樣一部浩大的中國第一小說完完全全用形象表現,這樣的想法本身就是愚蠢的,王扶林的《紅樓夢》不知是因為當時資金困擾還是有先見之明,繞過了原翍許多人物、故事和沖突,現在,李少紅要拍了,也不可回避這個話題。

真的在書店里看過許多專門研究《紅樓夢》個別人物的翍作,許多中國學者一輩子靠胡編濫造紅學評論混生計,在大學時代也曾聽過相當有名的紅學專家因為講紅樓太多找不到新話題,于是就又開了又一個講座,叫“賈寶玉與孫悟空”,居然也聽者云集。

那時候我就暗暗打定主意,有朝一日咱當教授了,一定也開個講座,就是“秦可卿和安娜·卡列尼娜”,沒准還可能去俄羅斯某大學去賺雙份工資,課程就歸“比較文學”。

是啊,我至今仍然覺得沒幾個人真的弄明白秦可卿。

因為,現實中人的現實語境總是過多地限制了現實中人對歷史語境的體驗。

新版《紅樓夢》剛剛宣布里頭秦可卿的飾演者是唐一菲,同時也飾演秦可卿在另一個世界的化身〞〞警幻仙子。攝制組官方消息在宣布這個決定時解釋說,唐一菲的性感和冷艷與秦可卿相近。

令人敏感的是“性感”,而不是“性”,一字之差,一直以來被忽略的秦可卿除了“性”之外的內心世界,在新版《紅樓夢》中展示,或許已成為可能。此次秦可卿選角的想象空間,比以往來得巨大。

傳統的紅學理論都認為:秦可卿是賈寶玉的性啟蒙者,當這個工作完成了,她就草草了結了自己的生命,而更多的秦可卿研究者把秦可卿的死法當成不厭其煩的發表話題,據說“自縊說”已經站不住腳了,或者過不了多久秦的死法會被學者們搞成女西門慶的床上悲劇也不未可知。

我不知道唐一菲會如何演出秦可卿,但對唐一菲我倒有些關于秦可卿的另一種薦言。

性,肯定不是秦可卿的惟一主題。性感,倒是可以演繹發揮。

《紅樓夢》產生地明末清初時代,所以秦可卿也產生于明末清初。

從客觀的角度看,《紅樓夢》小說並沒有對秦可卿其人其事有什麼奷夫淫婦的罪名羅列,焦大說賈府“扒灰的扒灰”那也只是一個他下人的觀點,肯定不是曹雪芹的觀點,如果曹雪芹等同于焦大,那《紅樓夢》就寫成《紅旗譜》了;在曹的筆下,秦可卿真的是值得贊賞和同情的,據說,這個人物本身竟是曹家一個近親的投影,而在那個比較豐裕、太平和中庸的時代,秦可卿身上發生的那點兒過格的事,其實不一定真就比楊振寧生娶了孫女輩的翁帆更沖擊時人的道德承受,而從賈珍在秦死後力排眾議大辦喪事來年看,我相信這對公媳之間,雖然偷情,亦有真情。

雖然賈珍不是“好人”。

我沒有為秦可卿翻案的意思,但我確實覺得既然唐一菲可以幸運復制這個小說中幾百年前“追求愛情自由”的女孩(且不說她追求的是誰,或者因為什麼追求),就要演出秦可卿的真情來,人是復雜的,這是《紅樓夢》在當時、現在和以後都會算得上偉大作品的主要原因,這本小說里其實沒有一個真正的壞人,他們最不同的只是個性和命運。

秦可卿的婚外戀與安娜·卡列尼娜的個人情感有許多相似。

而她與公公的“扒灰”故事早在唐代詩人白居易那兒就是“天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期”了。

所以,公平地說,唐一菲應把李少紅贊賞的那份性感冷艷,變成觀眾為這個早夭尤物潸然淚下的資本才是。所以,如果,誰能把秦可卿的紅顏薄命演出得讓觀眾落淚,或者這才真正接近原翍的秦可卿。

而警幻仙子是《紅樓夢》的夢中夢,也是賈寶玉的夢,而警幻仙子與現實中的秦可卿一模一樣,這或者可以把秦可卿定調為“正面人物”的另一個明證,她在生活里教會了賈寶玉(其實也是讀者)如何長大成男人,而夢境中,她(仙子)借破解十二金釵的最後命運讓賈寶玉這顆頑石漸漸了悟到大觀園的“大觀”。

所以,性感的唐一菲只要演繹出秦可卿性感外表、夢中情人外衣下的真情,這種新鮮大膽的表達,應該能讓她成為電視劇史上最特別的秦可卿,相反,我倒覺得這個警幻仙子對唐一菲來說是個挑戰。

警幻仙子空靈完美的外表下還有復雜的象徵意義,我最怕的是“天闢鴻蒙”之中的警幻仙子,會忽然變成央視另一部經典劇集《西游記》里的南海觀世音菩薩。

那就平白浪費了唐一菲的“性感”和“冷艷”。

色即是空,空即是色,秦可卿和警幻仙子,表象和內心世界,在《紅樓夢》原翍的字里行間,早就為後世要把這些搬演到舞台、熒屏、銀幕上的人留下了線索,誰能渲染出這巨大的想象空間,才是真正的成功。

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